«تسویه اجتماعی» در واقع دنباله‌ای برای فیلم «شبکه اجتماعی» است تا نقش الگوریتم‌های فیس‌بوک و جاه‌طلبی‌های زاکربرگ در برافروختن شکاف‌های سیاسی آمریکا به تصویر کشیده شود.
فرارو- این فیلم درام و افشاگرانه به قلم و کارگردانی آرون سورکین با محوریت نشت اسناد فیس‌بوک توسط فرانسیس هاوگن، مناسبات پنهان میان قدرت رسانه‌های دیجیتال و سرایت افراط‌گرایی در دموکراسی نوین غربی را پیش روی مخاطبان قرار داده است.
به گزارش فرارو به نقل از راجر ابرت، تصمیم آرون سورکین برای نگارش فیلم‌نامه‌ای تازه درباره مارک زاکربرگ، بنیان‌گذار فیس‌بوک و چهره تأثیرگذار شبکه‌های اجتماعی، از همان آغاز قماری پرخطر به شمار می‌آمد. در سال ۲۰۱۰، فیلم ماندگار «شبکه اجتماعی» به کارگردانی دیوید فینچر با تلفیق نبوغ قلم سورکین و زیبایی‌شناسی رازآلود فینچر، تصویری چندلایه و نبوغ‌آمیز از تولد یک غول دیجیتال خلق کرد.
اکران آن اثر، پنج سال پس از پیدایش فیس‌بوک و هشت سال پیش از رسوایی عظیم کمبریج آنالیتیکا صورت گرفت؛ رسوایی کم‌سابقه‌ای که در آن داده‌های میلیون‌ها کاربر برای پیشبرد کارزار انتخاباتی دونالد ترامپ استخراج شد و زاکربرگ را برای پاسخگویی به صحن کنگره کشاند. این توالی رویدادها، نگاه آینده‌نگرانه سورکین را به اثبات رساند و او را ناظری تیزبین در تحلیل مهندسان واقعی قدرت در جهان مدرن نشان داد.
اینک اثر سینمایی تازه او با عنوان «تسویه اجتماعی»، که دنباله‌ای معنوی بر آن شاهکار کلاسیک محسوب می‌شود، کانون توجه خود را بر نقش سیستم‌های الگوریتمی فیس‌بوک در تعمیق قطبی‌سازی اجتماعی و خیزش جریانات راست افراطی در ایالات متحده متمرکز کرده است. قابل پیش‌بینی بود که فیلم در نگاه نخست با واکنش سرد و منتقدانه گروهی از اهالی رسانه روبه‌رو شود.
در حالیکه فینچر با نبوغ بصری مشابه استنلی کوبریک جایگاهی استثنایی نزد منتقدان دارد، سورکین در مقام کارگردان، تمرکز اصلی را بر قدرت کوبنده دیالوگ‌ها و بازیگری گذاشته و جلوه‌های بصری را در اولویت دوم قرار می‌دهد. با این وجود، «تسویه اجتماعی» درامی پرکشش و سرشار از طنزی گزنده و کنایه‌آمیز است که کلاف سردرگم وقایع چند سال اخیر را با دقتی ژورنالیستی بازخوانی می‌کند.
نگاه مرکزی سورکین به پدیده زاکربرگ صریح و بی‌پرواست: غول شبکه‌های اجتماعی همانند یک تاجر مواد مخدر در دنیای دیجیتال، مخاطبان خود را به ترشح آدرنالین ناشی از خشم و انزجار معتاد می‌سازد و این انرژی هدایت شده را به سوی جنبش‌های نئوفاشیستی سوق می‌دهد. این فیلم اقتباسی مستندگونه بر پایه پژوهش‌های موثق و شهادت‌های عینی است و روایتی نفس‌گیر از شجاعت اخلاقی یک افشاگر در برابر امپراتوری انحصارگران ارائه می‌دهد.
داستان فیلم بر رابطه میان دو شخصیت واقعی استوار شده است: جف هورویتز، خبرنگار روزنامه وال استریت ژورنال با بازی جرمی آلن وایت، که مأمور پوشش تقاطع حساس سیاست و فناوری می‌شود و فرانسیس هاوگن، کارشناس پیشین بخش سلامت و ایمنی فیس‌بوک با بازی مایکی مدیسون که در مقام افشاگری شجاع، هزاران سند محرمانه را در اختیار رسانه‌ها می‌گذارد.
نقطه عطف اخلاقی هاوگن زمانی رقم می‌خورد که مشاهده می‌کند چگونه الگوریتم‌های تعبیه‌شده توسط زاکربرگ، دوستان و همشهریان عادی را به سمت گروه‌های رادیکال و نفرت‌پراکنی هدایت می‌کنند. فیلم نشان می‌دهد این تصمیمات ناشی از تمایلات ایدئولوژیک شخصی زاکربرگ نبود، بلکه در محاسبات تجاری یک سرمایه‌دار خلاصه می‌شد؛ زیرا سیاست‌های محافظه‌کارانه راست‌گرایان با رویکردهای ضدقانون‌گذاری، سود مالی پایدارتری برای شرکت رقم می‌زد.
ساختار بصری فیلم با تقسیم‌بندی‌های زمانی دقیق و مستقیم بر روی تصویر یادآور آثار ژورنالیستی تعاملی است که وقایع میان سال‌های ۲۰۱۸ تا ۲۰۲۱ را به شکلی تمیز و پویا به یکدیگر پیوند می‌زند. در این میان، جرمی استرانگ در نقش زاکربرگ نمایشی هولناک و بدیع خلق کرده است.
او بر خلاف کاراکتر عصیان‌زده و عصبی جسی آیزنبرگ در فیلم سال ۲۰۱۰، در اینجا شمایل شاهزاده‌ای تراژیک را به تصویر می‌کشد که از شوخ‌طبعی صرفاً به عنوان حربه‌ای برای انهدام مخالفان بهره می‌گیرد؛ چهره‌ای رنگ‌پریده با نگاهی سرد، تمسخرآمیز و خالی از عاطفه که مرزهای شرارت مدرن شرکتی را ترسیم می‌کند.
نکته جالب توجه دیگر، رگه‌های ظریفی از ساختار کمدی رمانتیک کلاسیک در بستری ملتهب و پرمخاطره است. دیدارهای مخفیانه هاوگن و هورویتز در کافه‌ها، متل‌ها و آپارتمان‌های دورافتاده برای تبادل اطلاعات، فضایی رازآمیز خلق می‌کند که در آن دو متخصص باهوش، شیفته صلابت اخلاقی و شهامت مدنی یکدیگر می‌شوند.
هورویتز با تعهدی خدشه‌ناپذیر از منبع خود در برابر فشار سردبیران شتاب‌زده حمایت می‌کند و هاوگن را که در مدار مغناطیسی زاکربرگ گرفتار بوده، به سوی استقلال و رهایی سوق می‌دهد؛ رابطه‌ای فکری و پرحرارت که زیر سایه تهدیدهای حقوقی فیس‌بوک جریان دارد.
در این اثر، الگوهای آشنای سبک پرگو و شتابان سورکین به اوج بالندگی رسیده‌اند. کاراکترها بی‌وقفه سخن می‌گویند و رگباری از استدلال‌ها، متلک‌های هوشمندانه و اصطلاحات تخصصی را ردوبدل می‌کنند؛ دیالوگ‌هایی که ضرب‌آهنگی موسیقایی دارند و اشتیاق وافر چهره‌ها به حقیقت را بازتاب می‌دهند. سورکین در اینجا نقشی معادل استنلی کرامر در سینمای میانه قرن بیستم ایفا می‌کند؛ فیلم‌سازی دغدغه‌مند که تعهد اجتماعی را به میان توده‌ها می‌برد و بر مسائلی پای می‌فشارد که اصول بنیادین جامعه را به چالش کشیده‌اند.
در روزگاری که مردم در سراسر جهان اخبار و تحلیل‌های زیستی خود را از بستر پلتفرم‌های وابسته به شرکت متا دریافت می‌کنند، تولید فیلمی دو ساعته و خوش‌ساخت که نقاب از سازوکارهای فریبنده این غول‌های فناوری برمی‌دارد، غنیمتی کم‌نظیر برای آگاهی عمومی است.
اینکه کمپانی زاکربرگ تنها اندکی پس از افشاگری‌های تاریخی هاوگن نام برند خود را تغییر داد، پیامی روشن به همراه دارد: با وجود سیطره هولناک انحصارها و پیچیدگی بحران‌های دوران دیجیتال، اراده اخلاقی و وجدان بیدار یک انسان همچنان توانایی ایجاد لرزه در ارکان قدرتمندترین نهادهای جهان را دارد.